The Joker... Todo un Personaje

"Es un Payaso psicópata, asesino en masa, esquizofrénico, y con cero empatía" (Heath Ledger)

"The Dark Kinght" ha logrado incluirse dentro de la lista de excepciones que posee el mítico proverbio del cine que afirma: "Las segundas partes siempre son malas".
La continuación de la saga "Batman Begins" que inició Christopher Nolan, ha devuelto el tono oscuro, siniestro y aterrador que mostraban los Comics originales de Bátman, y sobretodo la felicidad de sus fanáticos que se reencontraron con una versión más similar y pulida a las de Tim Burton. Es por ello, que esta película recientemente estrenada, se ganó el asterisco que cuestiona la regla de las segundas partes, junto a "El Padrino II", y "El Imperio Contraataca"
La esencia del éxito principalmente se concentra en la nueva aparición del archienemigo de Batman: "The Joker" (El Guasón), interpretado por el reciente actor fallecido Heath Ledger.

The Joker Interrumpe la Fiesta



El Truco del Lápiz



Buscando el Personaje

"Es lo más divertido que hice con este personaje, y que probablemente nunca haya tenido", comentó Heath Ledger en la entrevista que le hace MTV.
Para encontrar el papel, el actor reveló su secreto en otra entrevista:
"Mi proceso de preparación para esto y mi proceso para el Guasón son completamente diferentes. Quiero decir, que para el Guasón me encerré en una habitación de hotel durante seis semanas. Estuve formulando la voz y la postura, hasta que encontré la psicología real detrás the Joker. Realmente trabajé un montón en él"
Según afirma el Times, Heath Ledger redactó "el diario del Guasón", donde atiborró una inumerable cantidad de imágenes, y anotaciones que recopilaban un background de la historia de Joker, durante los cuatro meses previos de que el film empezara a rodar.
También el actor confiesa que como punto de partida se basó en el personaje de Alex DeLarge de "A Clockwork Orange" (La Naranja Mecánica), interpretado por Malcolm McDowell, y en el Bajista Sid Vicious de la legendaria banda Punk, los Sex Pistols:

"Si, A Clockwork Orange fue un muy temprano punto de partida para mí y para Christian (Bale). Pero nuestro estilo de vuelo se alejó de aquel rápido y precioso, y hacia otro mundo por completo. Y de Sid Vicious. Sí, eso creo. Hay de todo un poco en él. No hay nada consistente".

Alex DeLarge



Sid Vicious



Para encaminar el perfil del personaje, los productores le acercaron al intérprete unos ejemplares del Comic: Batman: The Killing Joke:

"Bueno, The Killing Joke es el primero que pasa por los alrededores de una especie de Asilo como Arkhan (El Manicomio de Ciudad Gótica). Pero realmente traté de leer el cómic y lo deseché".


Su Antecesor

No debe ser tarea simple para un joven actor competir contra un personaje ya interpretado en 1989, durante la primer entrega de Batman dirigida por Tim Burton. Y el dilema se hace aún más engorroso, ante el desafío de poder llegar a la altura de la versión del Guasón que entregó de Jack Nicholson. El propio Jack se mostró molesto ante el estreno de "The Dark Knight". En una entrevista que realizó para MTV : “Estoy furioso. Nadie me consultó para hacer una secuela con el Guasón y yo sé como interpretarlo“, y agregó: "Tal vez, sea lo correcto que yo no esté y tomaron la mejor decisión, pero para ser honesto, estoy enojado”.




Heath Ledger tuvo bien en claro el concepto de su antesesor, y tuvo que trabajar arduamente para reeditar un personaje que no le haga recordar al público las características de Nicholson. Tal vez sea otra razón por la que decidió aislarse negando cualquier clase de asesoramiento:

"Era un gran fanático de Jack Nicholson -sigo siéndolo- su imagen de el Guasón fue perfecto para el mundo de Tim Burton, y si Tim Burton hubiera venido a mí y el hubiese hecho la secuela y el me preguntaba si quería hacer el papel del guasón en su película, no lo hubiera hecho, no puedo. Porque no puedo tocar lo que Jack Nicholson hizo. Sería un crimen. Cuando Chris (Nolan) vino a mí, ya había visto "Batman Begins" y realmente me gustó. Porque ya lo había visto, ya conocía el mundo que había creado. Instantáneamente conocía el ángulo, y el camino para entrar en este personaje. Una forma de crear un personaje para encajar en este mundo y por lo que fue bastante inmediata".

El Personaje que se comió al Actor

Heath Ledger fue encontrado sin vida por su masajista cuando entraba a su departamento. Estaba recostado sobre el suelo rodeado de pastillas para dormir.
Según las hipótesis que se manejan, el actor estaba exausto por su papel de villano, y estaba obligado a ingerir somníferos para poder descansar durante la noches. Probablemente allí incurrió la fatalidad tras su accidentada sobredosis. Por lo menos eso fue lo que declaraba en sus últimas entrevistas:

"Fue un proceso agotador. Había poco de tiempo libre entre escenas -semanas tal vez-. Pero era necesario porque cada vez que estaba trabajando, me cansaba hasta el hueso. Y al final del día, no me podía mover, no podía hablar, estaba absolutamente destrozado. Si tendría que haberlo hecho todos los días, no hubiese podido hacer lo que hice".

Su muerte aplazó el estreno de la película tan esperada, lo cuál sobrecargó las expectativas del público sensibilizado por el deceso. Warner Bros estuvo obligada a cambiar toda su estrategia promoción de la película, ya que el foco de atención de los posters estaban dirigidos hacia el guasón. La productora, para no generar una sensación de "Lucrar con la sensibilidad ante la muerte del actor" se vio obligada a fotografiar al superhéroe. Sin embargo, una vez estrenado el Film, the Joker se cosechó todos los elogios, obligando a la Academia de Hollywood a nominar a Heath Ledger por una interpretación que ya está incluida en el Ranking de los mejores Villanos del Cine.

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El Dóping Positivo de Festa

Fotografía: http://www.pickandroll.com.ar/

Lamentablemente, la Asociación de Clubes de Básquet publicó el siguiente comunicado en su boletín oficial:

BOLETIN DE RESOLUCIONES 205/08 - 05/05/08

FECHA: 07/03/2008 - EXPTE No: 769/08 PARTIDO : Peñarol (MdP) vs Gimnasia (CR) INCULPADO: Sr. SEBASTIÁN FESTA (Jugador Gimnasia CR) TRIBUNAL DISCIPLINARIO RESUELVE: SUSPENDASE al inculpado por el término de seis (6) meses en virtud de lo dispuesto por el artículo 8 inc. A) de la Ley 24.819, modificada por la Ley 25.387.

Esto significa que el Honorable Tribunal de Disciplina de la AdC, detectó que el control antidoping que se le realizó a Sebastian "Paco" Festa, arrojó un resultado positivo sobre la detección de alguna sustancia prohibida dentro del organismo del base de Gimnasia de Comodoro, el día que el equipo patagónico visitaba a Peñarol en Mar del Plata. El partido culminó en derrota para el Gimnasia, y las estadísticas de Paco durante ese encuentro solo reflejaron que el base jugó 13 minutos, convirtiendo un solo triple, y un par de asistencias.
Ante los resultados del laboratorio, y la negación del jugador de solicitar una contraprueba, la AdC dictaminó una sanción que obliga al basquetbolista a permanecer 7 meses fuera de las canchas. También el propio club desistió de la idea de realizar la contraprueba, ya que el contrato que vinculaban a Paco con la institución de Comodoro había finalizado.
Según afirma el diario deportivo Olé, Sebastián Festa habría incurrido en el consumo de cocaína en algún momento cercano al partido, y al posterior control habitual que realizan a los deportistas profesionales luego de finalizar el evento.

Desde este humilde Blog, deseamos que este particular jugador de 35 años de edad, pueda retornar a las canchas de la Liga, vistiendo alguna musculosa con la 10 impresa en la espalda durante los primeros días de Noviembre, cuando finalice el plazo de la inhabilitación.
Su exclusiva personalidad, el carisma especial que lo lleva a ser el principal autor de las más disparatadas anécdotas, y su forma de desempeñarse dentro del suelo de parquet, nos ha obligado a hacer un seguimiento especial de su trayectoria.

Y para finalizar esta nueva historia de la vida de Paco Festa, adjunto fragmentos de una entrevista de Daniela Katz, que le realizó a Festa, publicado en Olé el Miércoles 2 de Abril del corriente año:

-Suena raro pensar que con ese apellido sos un chico tranquilo...

-A veces sí soy tranquilo, aunque suelo tener grandes picos de euforia.

-Entonces no lo niegues : sos un loco dentro y fuera de las canchas...

-No me considero un loco. Tengo la mente muy abierta. Viajé mucho y eso me hace ver las cosas distinto. Pero nada de loco, ¿eh?

-Pero te quisiste tirar a nadar con las ballenas en Puerto Madryn y encima burlaste al guía turístico...

-Para mí fue divertido, habíamos tomado unas copas de más y se puso medio pesada la cosa. Lástima que al final no terminó tan bien la cuestión. De ésas en mi vida tuve varias, yo nadé con tiburones y delfines. No me dejaron tirarme con la ballena, pero es algo que seguramente se va a implementar en Puerto Madryn. Creo que es una buena idea y yo fui el creador, me faltó la remera de Greenpeace para que me dejen tirar (risas). Lo que sí quiero aclarar es que no me burlé del guía. Algunos medios dicen cosas que no son ciertas y muchas veces me sorprendo de lo que se inventa. Es más, a veces me preguntan cosas que en mi vida jamás hice y, si me gustan, me divierten y son creativas, digo que sí las hice. Después, claro, me cago de risa.

-En una oportunidad dijiste que sos el Guillermo Barros Schelotto del básquet, ¿por las condiciones en el juego o por calentar a los rivales?

-En realidad tenemos un estilo parecido a la hora de encarar los partidos. Pero en el juego siempre me compararon con Giunta o el Chicho Serna y, para mí, que soy fana de Boca, es un orgullo.

-¿Qué marca le dejaste al básquet argentino?

-Le dejé una huella muy importante porque amo jugar como pocos. Creo que una constante en mi carrera siempre fue ser muy querido por el local y muy odiado por el rival.

Para obtener más detalles sobre el anecdotario del jugador, adjunto las notas anteriores publicadas en este medio:

• La Despedida de "Paco" Festa en Boca

• Cuando el "Paco" no dejaba volar a Manu

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A la Camaaa!!!

Foto: Fabián Gastiarena

El último episodio que desencadenó la ida de Ariel Ortega de River Plate, es un claro ejemplo de cómo los empresarios pueden utlizar a los medios de comunicación como herramienta para obtener mejores réditos en sus emprendimientos privados.
Para ello, es menester explicarles previamete, algunos detalles previos importantes para entender la situación del ìdolo de River:

Como ya es de conocimiento público, el burrito Ortega padece un serio problema de adicción desde hace aproximadamente 14 años.
A medida que se iban intensificando las ausencias injustificadas del jugador a los entrenamientos, la comisión directiva y el cuerpo técnico del Club crecían en impaciencia y en la necesidad de deshacerse del foco del escándalo. Por lo menos eso fue lo que se percibió durante la reunión que efectuaron el presidente del club, José María Aguilar el entrenador Diego Simeone y el delantero, tras la penúltima recaída luego de que River Campeonara en la temporada pasada. Hubo un acuerdo, pero dejando en claro que este sería el último indulto.


La semana pasada, se puedo ver por la pantalla de América, un informe en el Noticiero de la emisora que mostraba imágenes exclusivas de Ariel Ortega manejando su camioneta de 4 tracciones estacionada en una estación de Servicio ubicada a pocas cuadras del canal América. Guillermo Andino, en el relato en off del informe detallaba -mediante el uso de verbos potenciales-, que el jugador estaba en serio estado de ebriedad, y que representaría un peligro para los individuos que estaban cerca del escenario que mostraban las cámaras. Minutos después de detectar la cámara del medio, el conductor del vehículo emprende su viaje en reversa topeteando uno de los surtidores de la playa de la estación. En el audio de ambiente se puede escuchar levemente el pedido de algunos testigos para que la cámara deje de rodar, y que respete la intimidad del jugador.
Al día siguiente, Ortega no se presenta al entrenamiento matutino, y Simeone le comunica a los dirigentes que no lo tendrá en cuenta. Rápidamente trasciende una posible oferta proveniente de Emiratos Arabes para trasferir al jugador hacia Oriente. Pero será otro equipo quien inclinó la balanza... Independiente Rivadavia de Mendoza, un equipo que lleva pocas temporadas en la segunda categoría del fútbol argentino. La burocracia fue rápida, y el jugador ya se encuentra entrenado en la Provincia del vino.


El personaje que aparece acompañando al Burrito es Daniel Vila, un afortunado empresario mendocino que pudo hacerse de una gran cantidad de microemprendimientos como: bodegas, jugosos contratos con el rubro de la construcción, y otros emprésitos relacionados a la extracción de hidrocarburos.
Desde hace tres años, logró obtener la gerencia-presidencia del Club Independiente Ribadavia de Mendoza. Y fue él mismo en persona quien se encargó de presentar la flamante incorporación mediante conferencia de prensa. En una entrevista que realizó para Perfil, el empresario comenta al respecto:

—¿Usted tiene viñedos?

—Sí, claro, y producimos distintos varietales como malbec, chardonnay y torrontés.

—¿Y no le hicieron el chiste de que Mendoza no parece el mejor lugar para tratar el alcoholismo?

—Sí, me lo hicieron, pero hasta donde sé a Ariel no le gusta el vino. El problema es si hubiera ido a Quilmes, por ejemplo.

—¿Cuándo pensó por primera vez que Ortega podía ser jugador del club?

—Fue una idea que surgió el año pasado, cuando él hizo el tratamiento en Chile. Cuando volvió, no sabía si se iba a quedar en River. Me entrevisté con él un par de veces para invitarlo a sumarse al club y me dijo que su primera opción era seguir jugando en River, y que si no lo tenían en cuenta podría analizar la posibilidad. En aquel momento lo confirmaron, salió campeón, y cuando se dio la separación del plantel de la semana pasada le recordé la invitación. Y después de un par de conversaciones telefónicas que tuvimos, porque yo estaba en Miami, nos pusimos de acuerdo.

El último detalle importante para mencionar es que Daniel Vila, junto a su socio José Luis Manzano, poseen una gran cantidad de Multimedios. Entre ellos se encuentra el canal América... el mismo canal que hacía unos días atrás descubría con total exclusividad la infortunada noche de Ortega, que le costó su permanencia en River sin tener muchas opciones que aceptar la oferta de Independiente Rivadavia, cuyo dueño puede llegar a incidir sobre los contenidos periodísticos de sus medios. Veamos que opina al respecto:

“Esas últimas imágenes de él, tan comentadas, no las vi porque estaba fuera del país, y para colmo me había quedado sin computadora porque me había entrado un virus y ni siquiera podía usar Internet”, dijo.

—¿Le pareció desacertada la decisión de América de mostrar a Ortega en esa situación?

—La verdad es que no lo sé porque no lo he visto. No conozco el tema

Aquí tienen un informe que recopiló La Vaca sobre los negocios de Daniel Vila sospechados ante la propia AFIP.

Si el periodismo deportivo argentino hubiera tenido la capacidad de investigar ( o la libertad) de poder analizar este asunto, sus análisis respecto a la situación de Ortega hubiera adquirido más prestigiosas interpretaciones.

También adjunto el informe que elaboró TVR al respecto:

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Trágicas Demostraciones de Fuerza (Parte 2)

9 de Julio

Juan Valdéz, un ex trabajador ferroviario de 54 años de edad había sido cesanteado del taller donde desempeñaba su labor junto a las vías del tren en 1996. Según contaban sus amigos, era un hombre menudo, silencioso y muy religioso. Luego de soportar algunos años de depresión, logró ser contratado por la Municipalidad de Tafí Viejo para desempeñarse en el vivero municipal. Para tener un mejor rédito económico, -y poder sustentar a su familia-, luchó por ser adscripto en el Consejo Deliberante de su oriunda Localidad situada a 12 Kilómetros de San Miguel de Tucumán.

En esa ciudad, había circulado un rumor de que la Jefa de Estado Nacional iba a inaugurar una serie de obras en los talleres abandonados. La expectativa comenzó a crecer, y ante la mínima posibilidad de recuperar el anterior trabajo que tanto amaba, Juan se elevó a un estado de pleno entusiasmo. Inmediatamente se reunió con otros trabajadores para acudir al acto del hipódromo de la capital Tucumana. Algunos trascendidos indicaban que gustaba participar de los actos, porque poseía una larga tradición junto al peronismo. De todas maneras siempre estaba atento a todo lo que ocurría en el ámbito de la planta fabril porque deseaba sentirse ferroviario nuevamente.

Juan se estaba reponiendo de la muerte de su padre de hacía menos de un mes. El sueño de ver de cerca a Cristina le había levantado el ánimo. Por lo tanto, salió de su casa bien temprano en Pueyrredón198, -heredada por la mamá de su mujer que también había fallecido recientemente-, y se subió a uno de los viejos colectivos que salieron de la “Ciudad del Limón”. Así lo vieron irse los vecinos de Tafí, antes de verlo retornar en un cajón para que lo velaran.

Su entusiasmo era tal , que fue el primero en llegar al lugar de la convocatoria faltando media ahora para el horario establecido. Se coló dentro de la columna que encabezaba el intendente Javier Pucharras y algunos concejales, portando una mochila en la que cargaba algunos objetos de su pertenencia. Él y su grupo estaban identificados con pecheras verdes en las que podía leerse el mensaje de apoyo dando el presente partidario con la inscripción: “Cristina, Alperovich, Pucharras”, mientras se desplazaban hasta el costado sur del palco oficial.

Sus compañeros, decidieron subirse lo más alto posible sobre las gradas de hierro de los gastados tablones de madera que ofrecía esa tribuna móvil, así podían obtener un punto de vista mucho más panorámico. A las13:20, algunos compañeros vieron que un helicóptero se preparaba para aterrizar en el césped del hipódromo. Inmediatamente todos creyeron que era la Presidenta, y desaforadamente se masificaron hacia el vallado con la idea de poder verla de cerca En ese momento, Valdéz siguió la corriente de la multitud exaltada, pero recordó que algo le faltaba, y decidió regresar sobre sus pasos para buscar unas gaseosas que habían quedado debajo de la tribuna. Instantáneamente el cielo se desplomó sobre su cabeza.

Aquella tarima móvil que se había instalado se dejó vencer por la ley de gravedad, y todos los militantes cayeron al piso. Las gradas que se desplomaron, eran de unos 15 metros de largo,y estaban compuestas de una estructura metálica delgada, endeble y oscilante, sobre la cual se posaban diez escalones de madera en estado calamitoso de putrefacción.

Ramón Salazar, un chofer que estaba a metros de esa tribuna, logró capturar visualmente la secuencia de los sucedido: “Cuando estaba por llegar la Presidenta se empezó a amover todo, y la tribuna se vino abajo". Al parecer la tribuna cargaba más gente de la que podía soportar, y finalmente la estructura cedió, estando a solo a 30 metros del palco principal. René Tula, otro testigo, expresó: “Yo estaba detrás y vi cómo comenzó a balancearse y cayó hacia la derecha. Abajo, estaban el hombre accidentado y un niño. No sé cómo se salvó el chico“.

La gente se tornó en desesperación, entre los gritos se escuchaba el intermitente y desordenado pedido de ambulancia, y la pronta atención de primeros auxilios. Federico Masso, titular de la Secretaría deAtención de Urgencias Sociales y Emergencias Climáticas, fue uno de los primeros en llegar al lugarpara abrirle el paso a los vehículos de emergencia. Los heridos fueron rápidamente trasladados al Hospital Padilla y al Hospital de Niños.

En el acceso de emergencias del Padilla llevaron a cuatro heridos, uno de ellos estaba en estado crítico. En la guardia del mismo Hospital, ingresaron otros seis lesionados con politraumatismos leves. Desde el Hospital Centro de Salud Zenón Santillán informaron que en sus registros que había otros 16 heridos con traumatismos leves e hipertensión, en estado de observación. El encargado de la guardia del Hospital de Niños de Tucumán, informó que había cuatro menores heridos, que estaban en la tribuna cuando esta se desplomó. Las edades oscilan entre los 7 a los 13 años, y tienen politraumatismos, pero todos estaban fuera de peligro. En esa guardia, Jesús, Carlos Agüero, tío de Micaela, de 11 años, y de Teresita, de12 años, internadas por el mismo accidente, aseguró que la tribuna: “estaba mal armada”, y que “no fue por exceso de peso" como dicen. "No éramos tantos y se tambaleaba. Yo entiendo de esto y le faltaban tensores de ambos lados”. El director de Emergentología de la Provincia, Juan Mazaguer, confirmó que su tocayo Juan Valdéz murió por aplastamiento y que los otros heridos tienen distintos tipos de traumatismos: “Entre los heridos, hay una mujer embarazada, que sólo sufrió un golpe con hematoma en una de sus piernas“. Valdéz murió casi en el acto, según explicó el Director del Hospital Centro de Salud. Su diagnóstico final fue: “traumatismo toraco-abdominal, fractura múltiplede costilla, fractura de esternón y traumatismo severo en la región occipital”.

Durante el acto, -que prosiguió pese al desconcierto general-, el locutor oficial anunció que sólo “fue un susto”. Media hora después, la Presidenta Cristina Fernández de Kirchner propuso un minuto de silencio al iniciar su discurso por cadena nacional, donde pidió a los presentes guardar un minuto de silencio en memoria de la persona fallecida, confirmando oficialmente la muerte de Juan Valdéz.

Hasta pasar la noche, el cuerpo aún no había sido entregado a su familia porque estaban esperando que finalice el proceso de la autopsia. La entrada de la Sala de Urgencias del Centro de Salud se atiborró de gente. Policías y hasta algunos custodios de funcionarios intentaban que la prensa no tomara contacto con los familiares del fallecido – y mucho menos-, que se registre el ingreso de las ambulancias con los heridos. Posteriormente, los ánimos se calmaron luego de que se diera a conocer el parte médico de los heridos. En ese tenso momento de espera, el cuñado y uno de los hermanos de Valdéz, Melek Seifer y Jorge Valdéz, dialogaron con la prensa y comentaron que, cuando llegaron, no los dejaroningresar al nosocomio. “Esas tribunas estuvieron mal armadas y se podía haber impedido la muerte”, señaló Seifer. Jorge contó que su hermano siempre asistía a los actos políticos por convicción propia y aclaró que no fue preso del clientelismo: “Acá no se le puede echar la culpa a nadie. Se podría haber evitado con una construcción menos precaria”.

Durante la atención de heridos, pudieron dialogar con los familiares de los heridos, los diputados nacionales justicialistas, Beatriz Rojkés de Alperovich, su par Gerónimo Vargas Aignasse, y el intendente de Tafí Viejo, Javier Pucharras. El ministro de Salud Pablo Yedlin, recorrió por cada uno de los establecimientos de salud donde se cobijaron a las víctimas, intentando transmitir tranquilidad a los padres de los chicos afectados. La extremada y humilde condición de los familiares de las victimas llegó a tal punto, que algunos se animaron a pedirle directamente al propio ministro, que les diera algo de dinero para poder regresar a sus hogares.

“Volví del velatorio del hermanito de una amiga. Almorzábamos y veíamos la tele cuando se interrumpió la transmisión. Escuchamos a la Presidenta pedir un minuto de silencio por Juan Valdez, de Tafí Viejo. Yo no lo podía creer”. Estas fueron las palabras de Fernando Valdez, hijo mayor de la víctima fatal, mientras recibía las condolencias de sus amigos y vecinos. También confesó que ni él ni sus hermanos estaban enterados de que su padre había concurrido al acto. Sólo su esposa, Lucía Seifer, sabía dónde estaba porque había visto una nota que él le dejó en la cama: “Mi mamá no había escuchado la tele y dijo: ¿Por qué no dicen el nombre, para que su familia se entere?’. Vino mi sobrina y preguntó que le había pasado al tío Juan. Ella empezó a darse cuenta y cuando llegaron otras personas a preguntar, se desvaneció”, relataba Fernando. Para obtener datos más precisos, él y sus hermanos llamaron a todos quienes pudieran tener noticias precisas. “Mi tío Paco (hermano de Juan) llamó para decirnos que estaba grave en el Centro de Salud. Parece que a él no le dijeron que había muerto”, señaló.

Según la apreciación de Fernando, su papá era el “mimado” del barrio Villa Colmena Norte, donde su apodo de pila era “Juancito”: “No tenía problemas con nadie. Todos lo querían; desde los veteranos con los que jugaba al fútbol, hasta la gente de la iglesia, -donde llegó a ser ministro eucarístico-. Era una persona sana, que no tomaba ni fumaba”, contó.

De inmediato recuerda a Carlos Marriera, el joven luleño fallecido el mes pasado en otro acto convocado por el kirchnerismo: “Me acuerdo que dije que era una muerte muy absurda, y ahora nos pasa esto... Hasta que no te toca, no sabes lo que se siente”, expresó con un tono en decaimiento.

Miguel Herrera, vecino y compañero de trabajo de Valdez en la Villa Obrera, exclamó: “Juan estaba deprimido desde que lo despidieron. A él le gustaba su trabajo en los talleres, era tornero”. “Fue un suceso duro e injusto. Más para aquellos que conocíamos su drama. Juan estuvo alrededor de cuatro años desempleado. En ese tiempo la pasó muy mal. Luego consiguió empleo en la Municipalidad de Tafí Viejo, aunque los primeros meses allí fueron difíciles para él y la familia”. Herrera también se enteró de la muerte viendo el discurso de la Presidenta, inmediatamente caminó media cuadra que lo separa de la casa de la familia Valdez: “Cuando llegué todo era confusión porque ellos no tenían certezas. Incluso, desde el hospital se demoraban en darles información. Luego, llegó un policía que les indicó oficialmente que Juan había fallecido. Las escenas de dolor fueron terribles”, señaló.

Durante la tarde siguiente de ocurrido el infortunio, Juan Valdéz fue sepultado acompañado de un estricto silencio.
Solo quedó tiempo para que se abriera el escenario político, dándole lugar a los discursos pregrabados de los funcionarios. Algunos repitieron los argumentos que el Gobierno esgrimió desde el mismo momento que los tablones terminaron con la vida del empleado municipal: “Valdez no fue llevado; es un militante de base que trabaja en el Concejo de Tafí, con dos concejales“, dijo uno de los voceros del gobierno tucumano. Los diputados Beatriz Rojkés y Alejandro Rossi exclamaron: “Esto fue un accidente”, sin otorgar más palabras de parte de la esposa del gobernador.

Durante el velatorio que se realizó en Tafí Viejo, amigos y familiares comentaron que la manifestación del 9 de Julio fue su primer acto, y lamentablemente terminó siendo el último, dejando sin vida aquellos sueños que terminaron de aplastar los tablones de la tribuna.

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Trágicas Demostraciones de Fuerza (Parte I)

Fotografía: Alejandro Moreyra

25 de Mayo

Carlos Marriera tenía 28 años, siempre vivió en San Isidro de Lules, una localidad ubicada a 18 kilómetros de San Miguel de Tucumán. Hacía dos años que había sido incorporado como empleado Municipal en su cuidad natal, y anhelaba poder desempeñarse como docente en el campo de la actividad física. Entre ese sueño, se coló uno nuevo de forma inesperada. Un amigo del barrio le estaba ofreciendo la oportunidad de visitar por primera vez la Ciudad de Buenos Aires.

Fue así como decidió emprender el viaje en ómnibus en compañía de un contingente de 200 personas provenientes de varios puntos de su provincia. Durante el viaje Carlos iba cantando alegremente folklore hasta transcurrir los primeros minutos de la madrugada donde finalmente cedió ante el cansancio del extenso viaje, y se durmió hasta llegar a Buenos Aires, recostado en una de las butacas de la quinta fila del micro.

Al despertar, su reloj marcaba las 5:30 de esta mañana. Desde la ventanilla, pudo ver como los reflejos del sol iluminaban los primeros indicios de que ya estaba en Capital Federal. El tedioso recorrido de más de mil kilómetros finalizó en las inmediaciones del Congreso Nacional. Allí pudo apoyar sus pies por primera vez sobre el suelo de la Capital, y junto a sus compañeros, caminaron lentamente por la Avenida de Mayo hacia la histórica Plaza. Carlos se sentía afortunado de estar allí, y preveía que a su regreso un mejor porvenir lo estaría esperando.

Pasaron 5 horas desde su llegada a la Plaza, ya estaba acercándose el mediodía. Murriera estaba sentado cerca del escenario que se había montado a espaldas de la Casa Rosada. En ese ínterin se levantó y decidió caminar cerca de la Pirámide junto a un compañero suyo de la Municipalidad de Lules. Ese corto trayecto fue interrumpido bruscamente, y la vida de Carlos se apagó definitivamente.

Fue en ese preciso instante cuando un trozo de hierro, de aproximadamente 40 centímetros de diámetro, que pertenecía a uno de los antiguos faroles de iluminación de la Plaza de Mayo, se desprendió bruscamente e impactó llanamente sobre la cabeza del transeúnte. Esa parte metálica que cedió del farol de bronce, tenía un peso que promedia los 15 kilogramos, y cayó desde unos siete metros de altura. Al parecer, un cartel pasacalle que fue colocado improvisadamente por los manifestantes, -sumado a la acción del viento-, provocaron el desplome de una parte de la estructura del farol sobre el hombre.

Un video de seguridad mostró claramente cuando Carlos caminaba por la derecha de la pirámide de Mayo -de cara al escenario-, y el farol cae sobre él. También se pudo observar en la grabación como los fuertes vientos movían violentamente sobre los carteles atados entre los postes de iluminación. Después del episodio infortuito, el lugar del accidente había sido rodeado con un cordón policial. La ambulancia demoró varios minutos en llegar, y la víctima permaneció acostada sobre el piso, perdiendo mucha sangre, mientras otros manifestantes lo rodeaban. Junto a su cabeza, estaba el pedazo de metal homicida, y unos cuantos trozos de vidrio blanco provenientes de la caída.

Finalmente fue trasladado por una ambulancia del SAME hasta el Hospital Argerich. Allí intentaron operarlo, pero murió poco antes de las 12.30, según confirmó uno de los médicos que lo atendió. El director general del SAME, Alberto Crescenti, explicó que había sufrido "un traumatismo de cráneo severo, con pérdida de conocimiento y herida cortante en la cabeza" y que se encontraba en coma. El director del Hospital Argerich, Donato Spaccavento, aportó más detalles clínicos: “El paciente ingresó en estado de coma profundo, que afecta el sistema nervioso central casi de manera irreversible. Se le hicieron todas las maniobras de recuperación, pero perdió la vida”.

Pocos minutos antes de las 15, el cadáver era retirado del hospital para ser trasladado a la Morgue Judicial.

Mientras tanto, en la plaza, el comisario Mario Alberto Morales, de la seccional 2º, dispuso que varios uniformados rodearan la columna de iluminación para evitar que otros manifestantes corrieran la misma suerte, y que personal especializado verificara el estado de todos los artefactos lumínicos de la Plaza.

Al comenzar el acto en la plaza, la Presidenta Cristina Fernández de Kirchner pidió un minuto de silencio por la reciente muerte del joven tucumano.

Según las primeras informaciones, el Poder Ejecutivo Tucumano puso a disposición un avión sanitario para el traslado de los restos. La confirmación oficial estaba a cargo del Secretario General de la Gobernación, Ramiro González Navarro. Pero, estos datos no se corresponden con las quejas de Esther Córdoba, tía de la víctima: “Ni siquiera tuvieron la delicadeza de traer el cuerpo en avión”, “Tuvimos que esperar más de 24 horas para poder encontrarnos con el cuerpo de Carlos. Primero se dijo que lo iban a traer en un avión sanitario. Luego nos informaron que por convenios internacionales y por un desperfecto mecánico no lo podían hacer. Seguro que si era un político le alquilaban un avión para traerlo. No es justo que nos hayan hecho eso”.

Una de las personas que integraba la delegación tucumana (quien solicitó preservar su anonimato), que se encontraba en inmediaciones del Hospital Argerich, lanzó la primera piedra. Reconoció públicamente que les habían entregado 100 pesos, dos sánguches y una gaseosa, por haberse presentado al acto Kirchnerista. Así se daba a entender que se trataba de uno de los típicos viajes organizados por dirigentes y punteros políticos de base, con características clientelares.

Rubén Marriera, manifestó en una radio porteña que su hermano estaba desocupado y que se subió a uno de los micros fletados para llevar manifestantes a Plaza de Mayo porque le iban a conseguir trabajo.

Rubén agregó que su familia se enteró del trágico suceso por la televisión, porque nadie los había anoticiado.

“Carlos había decidido viajar al acto porque le habían prometido conseguirle un trabajo y además le iban a dar unos 200 pesitos, según me dijeron los muchachos. Yo nunca estuve de acuerdo con que hiciera el viaje, porque nunca tuve filiación política. Siempre viví de mi trabajo de canillita y de los trabajos particulares que podía hacer, pero jamás del Estado. ¿Cómo le iba a decir que no? El estaba ilusionado con poder seguir estudiando y además quería conocer Buenos Aires y la cancha de Boca. Amaba el deporte y mire cómo terminó”, expresaba vociferando en forma entrecortada el padre del difunto, Rubén Marriera.

Según contaban algunos vecinos en Lules, -mientras velaban los restos del recién llegado del viaje a Buenos Aires-, el tour había sido organizado por los concejales del justicialismo Roque Gaby Salazar y Ariel Sánchez. Por participar del acto habían ofrecido 200 pesos y a Carlos y le habían prometido la posibilidad de un trabajo estable en la Municipalidad. Desde que terminó de cursar el secundario, el “Gordo”, -como lo llamaban sus conocidos-, intentaba ingresar al mercado laboral estatal para poder tener un ingreso mensual fijo, y cubrir los gastos que le demandaba la carrera de Educación Física, donde aspiraba ingresar, cuando terminara de rendir un par de materias que debía del secundario. Hasta diciembre del año pasado había sido beneficiario de un plan social de 300 pesos. Por ser adjudicado por ese beneficio, bebía prestar a cambio algunas labores en la Dirección de Parques y Jardines. Durante esos días se preparaba, para ingresar a trabajar en un empaque de frutillas, mientras esperaba que saliera la designación definitiva en la Municipalidad.

Fotografía: Alejandro Moreyra

La diputada nacional Beatriz Rokjés, vicepresidenta del PJ nacional y esposa del gobernador de Tucumán José Alperovich contradijo el argumento clientelista: “Acá desmentir o no, es lo mismo, porque una vez que ha sido escrito, ya ha sido publicado, siempre va a quedar la duda. Acá (por los actos) vienen quienes quieren. Sí se les paga el viático, la comida que se le da a cada uno. Es una gran parte de lo que es la democracia. La tranquilidad está en que van quienes realmente quieren”.

Luego se sumaron a las declaraciones otros actores provenientes del mundo de la política en relación a la tragedia mencionada. Por ejemplo, el Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, publicó un comunicado que expresaba las razones del hecho: "Se produjo por la caída de una farola que sufría la sobrecarga de carteles partidarios colocados violando una ordenanza por la cual se prohíbe expresamente colgar elementos de las luminarias públicas". A su vez, el Ministerio de Ambiente y Espacio Público, a cargo de Juan Pablo Piccardo, señaló que: "un equipo técnico verificó que la lámpara se precipitó porque recibió mucha presión de los pasacalles por el accionar del viento”.

El diputado porteño Eduardo Epszteyn del Partido Diálogo por Buenos Aires, presentó un pedido de informes en la Legislatura para que el Ejecutivo Comunal responda sobre la situación de los pasacalles en el entramado urbano. La solicitud requiere que se detalle: "La cantidad de pasacalles que el gobierno retiró de las plazas de la Ciudad - específicamente en la Playa de Mayo- en los últimos seis meses; cuántos relevamientos y controles se efectuaron hasta el momento; qué instrucciones recibe la empresa Mantelectric (encargada del mantenimiento) para realizar el mantenimiento del servicio de alumbrado y qué medidas preventivas se tomaron para evitar que se cometan este tipo de infracciones."

El bloque de diputados de la Coalición Cívica presentó un pedido de informes para que el gobierno: “responda si el Estado pagó a ciudadanos para que concurran al acto” en Plaza de Mayo, como se denuncia en el caso de Marriera. Elisa Carrió, principal exponente del partido, expresó su profunda consternación por el episodio y señaló que: “Quiero saber si el Estado había prometido dinero y trabajo para que el joven muerto en Plaza de Mayo concurra al acto de la presidenta”.

Muchas de las personas que concurrieron al sepelio de Carlos Marriera señalaban al gobernador Alperovich y a su esposa, Beatriz Rojkés, como responsables políticos directos del viaje. Ellos habían expresado públicamente ante el Diario Perfil que los traslados de personas para el acto habrían sido financiados por el justicialismo local, donde la diputada Rojkés ejerce la presidencia.

Otros parientes cercanos expresaron al respecto: “Acá el único que se acercó a darnos una mano y a ponerse a disposición nuestra fue el intendente justicialista Luis Kelo Dip. Después, el resto brilló por su ausencia”.

Entre tanto, Lucía Córdoba - madre de Carlos- , sollozaba entre llantos y gritos: “¿Dónde están los que se llevaron a mi hijo? ¿Dónde están? No me importa nada ni nadie, ni la Presidenta, porque nadie me va a devolver a mi hijo”. Solamente el silencio pudo darle una respuesta en el Oratorio de San Antonio de Pauda, donde se realizó el velatorio: “Espero que la muerte de mi hijo no haya sido en vano y que la presidenta Cristina de Kirchner se deje de joder con estos actos, en los que se arrea a los jóvenes como si fueran ganado. Ella debe dejar de prometer y dar trabajo a los jóvenes para que nunca más vuelvan a suceder estas cosas”.

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Finalmente, La cámara alta del Congreso Nacional votó por el NO a la famosa resolución 125, que inició el conflicto entre el Gobierno y los representantes del campo durante estos extensos 200 días. La votación resultó en un empate técnico, 36 a 36. El Vicepresidente del Poder Ejecutivo, Julio Cobos, también a cargo de la presidencia de la Honorable Cámara de senadores, debió interceder para desempatar la votación:

Pensemos lo que ocurrió el 17 de Julio del corriente año, hace apenas 58 días: Un grupo de Diputados Nacionales habían convocado a una sesión especial en el parlamento para derogar la medida del ex Ministro de Economía Lousteau, impuesta el 11 de Marzo.
El resultado se puede ver en esta foto: Sin Quorum


A la siguiente semana, los Diputados renovaron su intención de levantar una sesión donde se insistía en derogar la 125. Pero la intentona nuevamente fracasó por la ausencia absoluta del bloque del los diputados que adherían al Kirchnerismo. Los opositores apenas habían logrado reunir a 45 personas.

El martes 17 de Junio, Cristina Fernandez de Kirchner decidió enviar al Congreso de la Nación, el proyecto de las retenciones móviles. Después de extensas deliberaciones en las comisiones, se logró el quorum necesario para comenzar a sesionar. Una cifra récord de asistencias, y una duración de 19 horas ininterrumpidas de lista de oradores.
El resultado fue el siguiente:



Es sorprendente cómo este conflicto, nos ha mostrado cómo la política puede cambiar radicalmente de rumbo en menos de dos meses. Esperemos que sea el inicio de una resolución favorable para todos los sectores, para la evolución de nuestro país, y especialmente para la Democracia.

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El Rock Según Alambre

Daniel “Alambre” Gonzalez, es un eximio guitarrista completamente sumido en una simple y humilde forma de ser. Su devoción por tocar la viola, lo obligó a ser testigo directo y parte de la historia del rock argentino. Como diría la Letra de Gieco (Los Oroscos) “Tocó con todos”, toco con Alejandro Medina de Manal, Tocó con Pappo, tocó con los Mollo, y es invitado frecuente en los recitales de Divididos. Sin embargo siempre se mantuvo en bajo perfil, algo que muchos considerarían como injusto.

De entrada su casa no obedecía a los patrones que establecían los prejuicios acerca de la forma de vivir de los rockeros. Compuesta por un mobiliario antiguo, perfectamente ordenado y limpio, que obliga a tomar ciertas delicadezas a la hora de desplazarse por el pequeño ambiente.
El teléfono no para de sonar. Alambre levanta el tubo y establece una conversación que aparenta ser la negociación de un nuevo compromiso. Ojeando con más detalle el ambiente, se encuentran los primeros signos musicales. Sobre los huecos de unos estantes están atiborrados una enorme cantidad de discos compactos. Parecían ser una innumerable cantidad de nombres y apellidos relacionados con el Blues, y esa hipótesis comenzó a tomar validez cuando se dejan ver algunos discos de Pappo´s Blues.
Sobre la valiosa mesa redonda del living estaba postrada una Fender Telecaster, que fue depositada allí provisoriamente por la interrupción de mi llegada. Alambre cuelga el teléfono y con tono agotador me dice: “¡No paré de hacer cosas todo el día!”, pero de todas formas se sentó cómodamente como lo hace cualquier persona predispuesta para la conversación grabada.
De otra forma no podía empezar:

-Contame que estas haciendo ahora...

-“Ahora estoy haciendo el disco nuevo. Sacamos "Casino" (2007), en una compañía chiquita (Utopía). Los anteriores (“Sopa Caliente” del 2000 y “Alambre & la Doble Nelson” en 1995) eran producciones independientes. Ahora probamos con esta compañía, que lo distribuyó en disquerías y en el interior un poco”. Así que, sirvió para distenderse un poquito más. Porque laburar independiente es un laburo de negro, (enseguida aclara) -que está bueno-, pero es lo que hay que hacer hoy porque no queda otra. Es cargarse la mochila al hombro y salir a caminar los discos, y promocionarlos. O sea, vos sos tu propia compañía”.

-¿Cómo se llama la compañía?

- Utopia... (Apoyándose con un gesto de aclaración) es una compañía chiquita eh!, no es multinacional ni nada. Firmamos por un disco y en tres años te devuelven el Master, -que esta bueno-, porque seguís siendo vos el dueño dentro de los tres años. Es como licenciar el Master.

-¿Está en grabación el proceso el nuevo disco?

-Si, grabamos todas las bases. Tenemos cuatro temas mezclados, hoy vamos a hacer seguro dos más y yo creo de acá a un mes, ya lo tenemos cocinado.

-O sea dentro de 4 meses.

-Mas o menos si, para este veranito si va estar. Vamos a ver que pasa. (Asiente extendiendo sus brazos), después no sabes para donde encarar la historia, entonces vamos a dejar que las cosas sucedan
El disco lo necesitas como para promocionar, uno dice: “Esta bien, el disco hoy no es el negocio del músico”... (Rápidamente se corrige) Bah, creo que nunca lo fue pero hoy menos que nunca, se vive de los shows.
Pero ¿sabes qué pasa? el músico... el que le gusta mucho componer letras ¿Adonde plasmas lo que vos hiciste?

- ¿Quienes son los demás que te acompañan?

- “Patito” Raffo en batería (reemplazando a su Hermano “Bolsa” Gonzalez), Miguel Ángel “Cirso” Iseas en bajo y Silvio Marzolini en Teclado. Y a veces cuando no viene Marzolini, viene Carlos“Patán”Vidal que es un amigote. Así que siempre nos vamos turnando... es un picadito de amigos ¿viste?

-¿Presentaciones en vivo tenés ahora?

-Estamos haciendo uno el 13 y el 14 en Viedma. Hicimos en Catamarca, donde estuvimos en un festival junto a Mercedes Sosa y Ruben Juarez. Pensamos que nos iban a asesinar con el palo nuestro, y bueno no. Se re copó la gente, muy abierta, muy copado. Con el personaje de Rubén Juárez que es un tipazo, es un grande. Incluso me decía “Pibe, no digas Rock decí música”...

-Ese “Hacer Música” de Juárez, es algo que te viene tirando de atrás, porque vos empezaste tocando folklore ¿no?...

-Siii, esta bueno saber donde está uno parado. Tampoco quiere decir: “Yo soy más abierto”, no es que “el folckroooore la cosa nuestra” ¿viste? ¡Que se yo!
Pero esta bueno conocer un poco los ritmos nuestros, porque son muy ricos. La chacarera, el chamamé, las cosas de allá del Norte, del litoral.
Si tuviéramos la posibilidad de hacer una buena... (Se detiene a pensar) -que lo hicimos hace muchos años-... en el 86 hicimos un disco de fusión folclore-rock muy copada. Pero por lo general los rockeros no conocen bien el género del folclore, y los folkloristas no conocen el género del rock. Entonces las fusiones no son muy buenas. Siempre hay mucho de uno y poquito de otros.
Y sería bueno que se pueda encontrar una cosa así, porque lo hicieron los brasileros incluso: Con el Bossa – Jazz, el Bossa - Rock, el Bossa – funk. Es fuerte la música de ellos. Armónicamente es mucho más rica que la nuestra. Nosotros somos más de “Sambita de mi esperanza” ¿viste? Hoy por hoy, hay muy buenos compositores como Peteco Carabajal.

-Pero ahora se ha abierto la predisposición tanto del folkrorista para el rock, y del rockero hacia el folcklore...

-Si, Divididos que empezó poniendo algunas cosas, y Peteco que se volcó para el lado del rock, y Mercedes Sosa incluyó a Charly García. Igual los chicos -te digo porque yo tengo alumnos-, no tienen ni idea cómo se toca una zamba, o una chacarera. Tampoco tienen la obligación ¿no?, pero está bueno conocer de todo un poquito.

-¿Quién sería el Jimi Hendrix del Folklore?

(Levanta su cabeza mirando al techo, en actitud pensativa) -Y El blusero sería Atahualpa Yupanqui... (Continúa pensando) Hendrix no sé pero... Pasa que hay mucho... (De repente asiente con la cabeza el surgimiento de algo), en Misiones había un dúo de Indios, (y acentúa utilizando el gesto de seguridad con el brazo) -pero Indios posta eh-, que se llamaban “Los Tabajaras”. Casi nadie los conoce. Eran Indios del Norte, y parece que en la Frontera -o por ahí- había un soldadito que tocaba la guitarra, y los tipos iban a escucharlo y se volvían locos con el tema de que lo que salía de la viola. Y cuando se fue, les regaló la guitarra, y se empezaron a venir más para el pueblo para a ir a tocar. Estos tipos, tienen discos de los años 50, 60. Alguien los escuchó, se los llevó a Estados Unidos, (y retoma la anterior gesticulación) -te estoy hablando de indios onda bien indígenas ¿viste?- Y los tipos tuvieron éxito, y empezaron a hacer clásicos de Batch. Y si escuchas como tocaban en esa época te morís, -¡pero te morís mal!-. ¡Es una cosa de locos! Casi nadie creo que los conozca.

-¿Te acordás del primer disco de Jimi Hendrix que escuchaste?

-Si... ehhh Isla de White.

-Era un disco en vivo ¿No?

-Claro, yo laburaba en un taller de motos, iba siempre a hinchar las pelotas cuando salía de la escuela, y apareció un gordo con un Harley de esa época, con los pelos largos, que venía de Estados Unidos. Y en frente ensayaba un grupo, y yo me escapaba del taller a escuchar todo tipos de grupos y me volvía loco. Y el tipo como veía que me copaba, me dice: “¿A vos te gusta el rock?”, “Toma, te regalo este disco”. Cuando llegué a mi casa, y lo puse en el Winko me explotó la cabeza “¿Que pasa con esto?” decía “¿Que era?”. No entendía qué sucedía, pero a mi me provocaba una cosa que no sabía como explicarla. Una sensación que era medio lo que pasaba en esa época, porque no teníamos ni Internet ni DVD ni toda la info que hay hoy. Todo lo que pegaba, pegaba con una fuerza increíble. No había posibilidad de bajar los videos nada. Pero tenía lo suyo también, porque tenías que esforzarte más, desarrollar más tu creatividad como para desarrollar el oído para afanar la parte del pasadisco espantoso. Pero estaba bueno.

-¿Porque todos los guitarristas se vuelven locos cuando lo escuchan? ¿Por qué quieren todos tocar Vodoo Child?

-El tipo redescubrió una manera de tocar la guitarra diferente. De estirar, de acople, de sonidos, más toda la ideología y misticismo de esas épocas, de los ideales, del hippismo de querer cambiar el mundo, de creer que se podía cambiar, de sentirse libres.
Que a pesar de los obstáculos que había en esa época, se lograba hacer eso. Lo que pasa es que hoy lo que hay que resistir es mucho más fuerte contra lo que hay que luchar. Hoy es más heavy todo lo que sucede afuera. Esto lo dijo creo que Miguel Cantillo: “Antes nos matábamos por salir del sistema, y hoy nos matamos para entrar” Ta bueno ¿viste?, porqué es así. Yo lo veo por los chicos, quieren tocar ya y aprender ya, o preguntan “¿en cuanto tiempo puedo grabar un disco?” O quieren ser famosos ya, o quieren ser reconocidos ya. Y nosotros tocábamos porque nos gustaba, no pensábamos ni siquiera en grabar, no era lo importante, sino estar tocando todo el tiempo. Las cosas aparecen cuando tienen que aparecer ¿no?

-¿Por eso decidiste homenajearlo componiendo el tema “Hey Jimi” (en “Alambre & La Doble Nelson”)?

-Claro!, que le pusimos la voz del negro. En el medio justo sacamos una parte hablada de un disco, y daba la casualidad que mirábamos el CD, y lo que hablaba, estaba como en tonalidad de lo que estaba pasando en el tema. La verdad es que estuvo bueno... un pequeño homenaje... humilde.

-¿Cómo era ir ver a Pescado Rabioso, Manal, Billy Bond y la Pesada en esa época?

-Para mi era increíble. Esa cosa, esa mística de salir y prepararte para ir a un concierto, con todo lo que significaba con tus amigos. A mí me pegaba de un lado muy especial porque me envolvía en la magia de estos tipos, y a la vez es como que quería ser como ellos. De ir a ver a Invisible, por ejemplo, y verlo a “Machi” Rufino, a Hector “Pomo” Lorenzo y a Luis Alberto Spinetta haciendo una música increíble, y salir de ahí “lleno”, como si estuvieras completo. Lo único que querías es llegar rápido a tu casa para agarrar la guitarra. O ver Manal, ese tipo de gente que hoy los seguís viendo y siguen igual. Spinetta que hoy ni siquiera te pasan los discos en la radio, y sigue sacando unos discos increíbles. Es muy raro viste todo lo que sucede hoy, como nosotros olvidamos toda esa gente. Salvo algunos que salen como Lito Nebbia, -yo grabé cuatro o cinco temas de esta producción de Nebbia homenaje al rock nacional-. Pero a estos tipos nosotros les debemos mucho. Y en su momento fueron –y todavía son- composiciones maravillosas. Las épocas de Almendra con “Para ir”, “Laura Va” que es un tango increíble... (Comienza a tatarear la canción), con los arreglos de Rodolfo Alchourrón. Esa cosa de fusionar “lo nuestro” con el rock Ellos ya lo habían logrado. Incluso Manal, esos bluses porteños nuestros que estaban buenísimos.

-¿Era muy cerrado el círculo de músicos de esa época?

-No es que era cerrado...es que éramos pocos. Tener el pelo largo y caminar la calle en esa época era sinónimo de marginal, trolo, vago. Eras un salame total para el resto de la gente que pensaba diferente. Bueno, y luchar con la época de lo que era la represión. Pero también había toda una fuerza en el aire rara. Nosotros andábamos con muchas ganas también de tocar, de expresar todo lo que nos pasaba a través de una música, y expresarla con códigos nuestros.

-Bueno, incluso empezaste a tocar con ellos, por ejemplo con Alejandro Medina...

Con Medina, con Pappo. Yo tendría 19 años. Y tocábamos en un boliche en Palermo, que en su momento había sido un Stud de caballos. “Stud Free Pub” me acuerdo que se llamaba, y tocábamos ahí abajo con Medina, y Juancito Rodríguez (baterista de Sui Generis y de la Pesada). -el primero que conocí yo- , que era un vecino. El me llevaba a los ensayos de Celeste Carballo, de David Lebón, de Charly.. Y empezamos a tocar con ellos. Hacíamos temas de “Lifetime”, -un grupo que tenía Tony Williams- donde hacíamos unos temas adaptados a lo que me daba el cuero a mi para ese momento. Y venía Pappo... y nos decía: (imitando el tono grave del Carpo) “Toquen Bluuuues loco” a cada rato. Entonces el loco empezó a subir a tocar con nosotros y cayó una noche y dijo: “esta semana salimos a tocar, me tienen que acompañar”. Y así empezamos a tocar con él. El primer show –siempre lo cuento- fue en la cárcel de Devoto para los internos. Después hicimos un par de giras más, y empezamos a hacer unos ensayos de principios de Riff, que no sé porqué no seguí yendo, y bueno... se subió otro.

-¿A quién se le ocurrió ir a Devoto?

Al Loco. Se le daba una guita, era un laburo. Me acuerdo que iban los solistas de Juan D´arienzo, Pappo, un grupo cómico, y otros. Así que tocaban los tangueros, y los viejos presos con su lagrimón escuchando el tango. Y después nosotros rockeando para la gente joven, estaba bueno.
Eran todas experiencias fuertes para mí. Tocar con Medina y Juancito. No me preguntes como fue la transición, porque es una cosa que hoy todavía no la entiendo. Pasé de tocar en mi casa, de no salir ni siquiera a bailar con mis amigos, porque disfrutaba estar encerrado en mi pieza con el Winko y tocando arriba de los discos. Pasé de eso a tocar con todos estos tipos que los tenía en los afiches de la pieza de mi casa. Así pasaban las cosas...Pasaban Rápido.

-¿Cómo era Pappo?

-Nooo, era una caja interminable, una galera que sacaba conejos de todos colores. Era todo: las anécdotas, las locuras que hacía el kía. También la parte tierna que también tenía. Era un pibe grande, quilombero, caprichoso y buena persona... un loco de mierda ¿viste? (Concluye con tono cariñoso) Pero el que lo conocía bien, en el fondo era un buen tipo, muy copado. Siempre tuve buena onda con él.

-¿Te acordás alguna anécdota?

-Una vez estaba llendo al Roxy, ahí en Callao, y veo un montón de autos estacionados, y digo “¿qué pasó?”. Estaba el loco arriba de un tipo, y le estaba pegando al chabón, y justo cae la cana. Cuando ve que venía la cana -porque justo tenía que tocar en el Roxy esa noche- le dice: “Loco, loco, deciles a la cana que somos amigos y que estamos jodiendo” –y le había abollado toda la cara al tipo viste- “Que tengo que tocar esta noche” le decía (risas). Un personaje, y de esas cosas miles.

-En el disco Pappo & Amigos vos tocaste “Detrás de la Iglesia”...

-No toqué muy bien ahí, porque este personaje me dijo: “Naaa usá mi equipo”, y tiré la primera toma, que ni sabía si me estaban grabando. “Ya está, ya está quedó”, me dijo, “Pará loco, ni calenté los dedos” le digo “Dejame pasar“, y me responde: “Nooo está buenísimo, dejalo así no lo toqués más” y no me dejó cambiar el solo. (Negando con su cabeza)¡Que guacho!. Lo hubiera podido hacer mejor... pero es una gloria haber compartido ese disco con un montón de gente copada.

Después hicimos la presentación de Tributo a BB King, con Tony Coleman -baterista de BB-, Pappo, y yo haciendo la rítmica. También Estaban Nico Raffeta en teclados y el bohemio (Gustavo Rubinsztein) en bajo. Esos dos shows fueron muy copados. Me acuerdo que en un momento me señaló para que hiciera un solo y le dije: “No, es tu noche, no la mía”, y el loco cuando se pegó el palo y se mató, me dijo la novia recordando cosas, que al día siguiente: “Vos sabes que el día que tocaron dijo: Este Alambre no quiso hacer el solo”. A Mi me parecía que lo que tenía que tocar era eso, en la función de guitarrista rítmico. Así que teníamos esos códigos con el kía que estaban buenos.

-Mucho respeto encima....

-Siii, Yo le debo haber sido violero creo que a él. Con los discos que escuchaba me mataban. Para mi fue un referente muy fuerte, como rockero de acá. Aparate no te olvides que tocaba, -lo que tocaba en los 70-, estaba paralelo sonando con lo que sonaba un Eric Clapton allá. ¡Un tipo grosso! Pasa que le costó mucho todo. Pasó por todas: con los milicos, con esto, con el heavy, con esta cosa de que el rock era viejo, y que ya había pasado, como el blues ¿viste?

-¿Como conociste a los hermanos Mollo (Omar y Ricardo) y a Diego Arnedo?

-Me llevó un día Juan Rodríguez al sótano, y nos pusimos a tocar un día, a hinchar las pelotas, y me fui quedando y así fui a otro ensayo. Es como que me integré en la historia ahí. Eso fue para mí también una escuela, porque era traer temas, arreglos a prueba y error. Estar como cinco horas tocando todos los días, te daba un training bárbaro. Salimos a tocar poco, estaba bueno como para tocar, -pero artísticamente- porque nos habíamos encapsulado en ese sótano. Era tocar, tocar y tocar y al final no salíamos a la superficie nunca. Estábamos los tipos todos encerrados ahí adentro.

-¿Esa es la mística que le quedó a MAM ... el tocar por tocar?

-Claro, y yo agarré la cola de MAM, y después fue la Familia Gram, que eran González, Arnedo, Rodríguez y Mollo... te dije todo el orden mal. Pero bueno, eran los apellidos nuestros.

-¿Tocaban un rock más duro no?

Si, con arreglos. Me acuerdo que escuchábamos Boston, y esos grupos de los 70 que hacían arreglos a 2 0 3 violas. Y cantando Omar y Ricardo eran dos bombazos. Así que nos pasamos todo el tiempo arreglando temas. No se para qué pero bueno. Quedaron algunas grabaciones caseras de esa época, Ricardo tiene un archivo por ahí guardado. El tipo guarda todo.

-¿Qué pasó por tu cabeza cuando Divididos te invita a subir en el Quilmes Rock 2008, y Mollo te presenta como: “Por hoy, el mejor guitarrista que tenemos en el país”?

- (En total gesto de desaprobación) Y ¡está loco!, para mí estaba borracho. ¡Justo él me lo dice que se toca la vida el tipo! Ricardo es un tipo que respeto mucho porque tiene mucho sentimiento para tocar sus solos. Te clava dos notas y te apuñala el corazón, es un animal. Aparte es un amigo. Ahora me invitaron para los veinte años de Divididos. Y pasan los años y en algún punto siempre nos estamos viendo. Se mantiene ese espíritu de como éramos en esa época. Bah! Yo por mi lado no veo tanto el negocio grande que hay alredededor, sino el escenario cuando subo es como si tocáramos en esa época en el sótano. Encontrarnos, mirarnos y cagarnos de risa tocando... ¡está bárbaro!

-¿Cómo fue la modificación del solo que hiciste en “Par Mil”?

-Medio que ahí mandé cosas que ni en el ensayo había hecho. Porque Ricardo no te dice “Tocá esto”, y tocamos lo que sale. Y yo soy muy cabeza dura para sacar las cosas iguales, tengo poca memoria. Hicimos un solo ensayo, escuché el tema en casa, lo pasamos ahí un rato –tomamos más mate de lo que tocamos-, y después en vivo incluso toqué otra cosa que me parece que ni había en el ensayo tocado viste. Que salieron ahí.

-¿Sucedió lo mismo con “Zombie” mezclado con “Whole Lotta Love” de Led Zeppelin?

Ya tenía idea, de que Ricardo lo había tocado así. Después lo mando ahí en vivo. ¡Está buenísima la parte de Zeppelin! Es más...tengo que volver a escuchar los temas, porque me invitaron ahora de vuelta y si los tengo que tocar creo que me los olvidé. Tengo una memoria desastrosa.

En el último disco “Casino”...¿Porque hiciste una versión Funky de “Me gusta ese tajo”?

-Estábamos jodiendo y había que hacer una letra, y empecé a cantar esa letra y me gustó como quedo arriba. Así que espero que Spinetta no cague a patadas en el culo ¿viste? pero estuvo bueno... creo.

-¿No se lo hiciste escuchar nunca?

Nooo...me da cosita. Alguna vez se lo voy a hacer escuchar. Aparte se puede llegar a copar. Asi que bueno...le destrozamos el tema al pobre flaco (risas).

- Y lo mismo con el caso del Tango “Nostalgias”

-Hicimos una versión blusera que esta buena también. Que en realidad hubiéramos querido que fuera una mejor mezcla de los que Salió en el disco. Pasa que se perdieron los buckups de eso. No sé que quilombo hubo en el estudio, y se perdió el master de eso, y yo encontré de pedo en un cajón, un CD con una premezcla que habíamos hecho en algún momento para escucharlo cada uno en sus casas. Y lo rescaté y lo puse igual como Bonus. Porque no esta muy buena buena la mezla de sonido, pero la idea de “Nostalgia” sí. Está incluso dividido la armonía diferente a como es el tango, lo adaptamos un poquito más para el blues, sin que se fuera del tema.

-Para los que no conocemos el mundo de las guitarras... ¿Como podrías explicarnos la diferencia que hay entre tocar una Fender y una Gibson?

-Y... son dos minas diferentes.

-¿Es como Ford y Chevrolet?

-Más o menos, claro que tienen sus cosas. Chevrolet es un poco más agresivo, y el Falcon tiene un andar mucho más tranqui. Bueno esto es lo mismo.
Las Stratocaster de Fender hay que pelearlas más. Tenés que tocar más vos, hay que domarla, son más bravas, pero el sonido también es mucho más dulce y expresiva. En cambio la Gibson Les Paul, es una viola que se deja tocar. No tenés que pelearla, te sentís cómodo.

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100 Días de Locura

Felices 100 días de Conflicto!
Cada vez que percibimos cierto aire de evolución hacia una solución pacífica, en el conflicto que protagonizan el Gobierno y los representantes del Campo, la cuestión se radicaliza extremadamente en muy pocas horas.

Para que todos podamos celebrar este frenesí político-económico , los invito a observar la nueva edición de "100 Días de Locura", extraordinaria reeedición que realizó el Programa de TN "Palabras+ Palabras-":

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R.I.P. "Aquí Yace un Hombre que Nunca Ayudó a Pensar"

Parece ser que la ironía nos ha jugado una mala pasada. Un nuevo golpe atentó contra nuestra profesión que rápidamente se inclina por la pendiente de la decadencia.
Resultó ser que a Bernardo Neustadt se le ocurre morir un 7 de junio; ese mismo día en que los argentinos conmemoramos el día del periodista, fecha que coincide intencionalmente con el nacimiento del Primer Medio de Prensa , donde el contenido de sus artículos esbozaban las prematuras ideas de una patria independiente. Estamos hablando de "La Gazeta de Buenos Ayres", cuyo fundador y redactor fue el propio Mariano Moreno, aquel ilustre Secretario de la Primera junta de Gobierno en 1810.

Seguramente, las agencias de noticias redactaron en sus cables, algunos adjetivos como "polémico" o "controvertido", al referir una breve descripción del Periodista que perdió la vida hace unas pocas horas. Otros medios harán una recopilación de sus frases más célebres que lograron instalarse en la memoria de todos como: "¿Lo dejamos ahí?" y "Duermo tres horas por día". También se le atribuirá la creación de "Doña Rosa", un personaje ficticio que utilizaba para responder las interrogantes de lo que supuestamente se preguntaba un argentino típico de clase media. Y sin lugar a dudas, -a los restantes medios que les gusta pintar la realidad con la brocha de pintura amarilla-, rememorarán su infortuito episodio tras haber sido fotografiado en la playa junto con su mujer, en el momento que uno de sus huevos buscaba escaparse por algún orificio de salida.

Bernardo Neustadt representa algo más que su propio quehacer mediático: Es el icono de todos los retrocesos ideales que ha sufrido la vida política y social nuestro país, es el signo más emblemático de todo lo que pueda denotar y connotar el término "Oficialismo", y sobretodo será uno de los símbolos más evidentes de cómo el periodismo puede engañar a sus propios lectores, arrojando impunemente al tacho, todo código de ética periodística durante toda su extensa trayectoria.



El apodado "Dinosaurio" Bernardo, -ejerciendo periodismo-, fue uno de los artífices de la enorme campaña de desprestigio, que proclamaba la caída del Gobierno de Arturo Illia, Presidente al que la revisión histórica de nuestro país lo considera uno de los líderes más honestos y progresistas que supo tener.
Con una ferviente devoción, supo apoyar abiertamente el último golpe de Estado que perpetraron los Militares en 1976. Automáticamente su figura adquirió la forma de boletín oficial, diseminando todo contenido político que los Presidentes de facto deseaban transmitirle a sus gobernados.
Recuerdo haber visto un archivo de su programa "Tiempo Nuevo", donde comparaban -junto a su Archiamigo Mariano Grondona-, el mérito bélico de haber defendido el territorio durante las Invasiones Inglesas de 1806 y 1807, con la supuesta victoria del ejército argentino, en la ocupación de las Islas Malvinas. Roberto Herrscher, Sociólogo de la UBA, periodista, y ex combatiente de Malvinas dejó la siguientes declaraciones que se publicaron en el libro “La noticia deseada”, de Miguel Wiñazki: (Este fragmento corresponde a una nota de la "Zona Dura" de "Diarios Sobre Diarios")

"Cada año, aprovechando los aniversarios y las declaraciones más o menos altisonantes de autoridades civiles y militares, los medios vuelven a “contar” la Guerra de las Malvinas. Pero, salvo muy honrosas excepciones, siempre falta un personaje en el recuento de esa tragedia nacional: los mismos medios y los periodistas que fabricaron esa guerra, y, al hacerlo, influyeron en la forma en que los argentinos nos pensamos, nos sentimos y nos recordamos desde entonces", y agrega: "No es un olvido fortuito, por supuesto. Los medios de hoy y muchos de los más respetados periodistas –desde los obvios Cacho Fontana y Pinky de la maratón televisiva donde la gente regalaba las joyas de la abuela para la causa patria hasta el sanguíneo Bernardo Neustadt o el flemático Mariano Grondona- participaron en la euforia de Malvinas. Hoy cuentan los errores de la guerra recortando prolijamente de la foto la figura del periodista. Ellos no estaban".

En el devenir democrático, Neustadt no abandona su cargo como "Paladín" oficialista de los gobiernos nefastos. Por su simple lógica, se sintió atraído por fomentar aquellas ideas políticas que se tildaban de "progresistas" durante la década de los 90. Todo ello representaba la imagen de Carlos Saúl Menem a quien se le dio el papel protagonico durante cada emisión de "Tiempo Nuevo" hasta los últimos años del siglo XX.



Naturalmente también pregonó aquellas "relaciones carnales" con -el país de arriba-, que tanto nos sugería la implementación del nuevo modelo económico. La cómoda posición de Bernardo para acceder a cualquier clase de entrevista le permitió el acceso a realizar entrevistas con varios personajes que reforzaban aquellas tendencias neoliberales que tanto necesitaban ; por ejemplo pudo tener una vivificante conversación con quien sería el "Guillermo Moreno" de Richard Nixon... Estamos hablando del fino estratega Henry Kissinger:



Hay muchas consideraciones que engloban lo que alguna vez fue y representó Bernado Nestadt en su rol periodístico. Él dijo alguna vez que si moría, en su lápida debía aparecer la inscripción: "Aquí Yace un Hombre que Ayudó a Pensar". Naturalmente acompañamos el dolor de sus familiares que han perdido a un ser querido. Pero a veces la muerte acompaña una extraña tendencia de hacer tributos a quienes no se han ganado esa posibilidad. Es por ello apelo al recurso de escribir este precario recordatorio (pero suficiente), para que el ejercicio de la memoria ayude a que todos intentemos que a nadie se le ocurra ocupar el asiento que Neustadt dejó vacío dentro de la redacción de un diario, o dentro de algún espacio de aire en un canal de Televisión, o emisora de Radio.
Tal vez ya sea demasiado tarde, y los oficialistas son aún más beneficiado por la estructura de los monopólica de los medios... pero por lo menos... !No me dejen solo!

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